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[商品主貨號] U102422192
[代售商品編號] 103687400159
[ISBN-13碼] 9789866488887
[ISBN] 9866488888
[作者] 渡邊力
[出版社] 木馬文化
[出版日期] 2010-05-28
[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。)
「細節不只是細節。有了細節，才有產品。」──CHARLES EAMES
20世紀設計史的決定版！
深入了解現代設計‧建築‧藝術最重要的教科書
《Herman Miller物語》並非枯燥的家具史，而是一篇篇相互連貫、豐富生動的設計師故事。有別於一般的設計書籍，日本知名設計大師渡邊力先生不但是那個時代少數僅存的見證者，更與喬治‧尼爾森、查爾斯‧伊姆斯等人相識，因此寫來格外深刻細膩。就像一齣精采的劇碼，以赫曼米勒公司作為主要舞台，各個領域的大師在作者的介紹下逐一登場，讓人如同身處當時的情景，真正認識了對於現代設計極具影響力的設計師、建築師與藝術家。
本書集結自一九七六年四月到一九七九年十二月為止，渡邊力先生為《室內》雜誌撰寫的內容，美國設計界彷彿躍然於紙上，被譽為「夢幻的連載」，雜誌的影印稿不斷地在日本流傳。經由作者親自編輯、修訂之後，內容更具整體性。
在這本書裡可以看到，赫曼米勒公司身為優秀的製造商（曾被《財星》【Fortune】雜誌評為「全美最受推崇企業」第九名、名列Fortune 500排行榜，並獲選為「全美百大理想職場」），如何與眾多傑出的設計師共同合作，進行顛覆常識的嘗試，成功創造許多經典設計，並將之推向市場，使得理想不再只是理想，而是實際的商業成果。
什麼是好設計？設計師的工作具備哪些面向？嶄新的設計與產品是如何出現的呢？為了生產製品，設計師必須忍受焦急並反覆經歷錯誤嗎？新技術的開發、既有技術與新素材的應用是必要的嗎？要完成一個優秀的設計，需要哪些條件？作者拋出許多有趣的提問，並且以獨特的個人觀點一一提出解答。
本書特色
1.二十世紀現代設計史的重要參考書
《Herman Miller物語》是一部二十世紀的美國現代設計史，書裡的主要舞台是對二十世紀美國的現代設計具有重要分量的赫曼米勒公司。當然，也提及了諾爾家具。
2.精采生動的設計大師創作歷程
這本書提及許多設計大師，包括查爾斯‧伊姆斯、蕾‧伊姆斯、佛羅倫斯‧諾爾、埃利爾與耶洛‧沙利南父子以及哈里‧貝爾托亞，深入描述他們的精采生平，也提到喬治‧尼爾森與赫曼米勒公司之間深刻的關係。
3.獨特迷人且深入的書寫方式
渡邊力先生身為現役設計師，將設計的「現場」帶進《Herman Miller物語》，藉由故事的形式，結合親身的經歷，以宏觀角度書寫記錄了當時的設計師與設計相關環境，以及延伸而出的許多細節。
4.設計相關書籍的夢幻之寶
這本書由《室內》雜誌的連載集結而成，當時的雜誌影印稿不斷被複印，在設計師、設計業者與設計迷之間一再流傳，被稱為夢幻之寶。
5.深具閱讀價值與樂趣
《Herman Miller物語》以當時的視點來描寫，充分體現出實際的情景，並完整呈現當時日本與美國不同的設計概念，是一部優秀的評論。不論是立志成為設計師的年輕人、正在從事設計工作的人，以及對現代設計有興趣的人，都能夠從這本書獲得許多知識與樂趣。
渡邊力（Riki WATANABE）
1911年生於東京。於東京高等工藝學校木材工藝科學習製圖及木工技術，1936年畢業。後來在群馬縣的工藝所接受布魯諾‧陶特（Bruno Taut）指導。1940年擔任東京高等工藝學校助教。1943年擔任東京帝國大學航空研究所助手。
1949年於東京銀座成立「渡邊力設計事務所」，展開他的事業生涯，是日本最早的自由設計師。
1952年利用木材、棉繩、坐墊等材料，製作發表早期的代表作「繩椅」，榮獲東京都美術館舉辦的新作品協會展的新建築獎。同年，與小杉二郎、金子德次郎、柳宗理一起成立日本工業設計協會（JIDA），擔任理事。1953年與勝見勝、劍持勇、丹下健三、柳宗理等人成立日本設計委員會（Japan Design committee）。1950年代中期，參與《現代生活》（Modern Living）雜誌「家具案例研究」的單元企畫，與山川讓（Yamakawa Rattan）共同開發新的藤製家具。1957年以「鳥居凳」與「圓形中心桌」獲得「米蘭三年中心」（la Triennale di Milano）的金獎。1959年與勝見勝、加藤達美、菱田安彥、藤森健等人成立日本工藝中心（Craft Center Japan）。1966年擔任東京造形大學室內建築科教授。1976年獲頒紫綬褒章。
知名的設計作品包括輕井澤王子飯店、成田機場的世界時鐘及「繩椅」等，至今仍以超過九十歲的高齡活躍於設計界，半個世紀以來所累積的豐富作品和經歷，奠定了他在二十世紀日本家具設計史上的重要地位。著有《素描‧渡邊力》等書。
譯者簡介
廖慧淑
東京外語專門學校日中翻譯科畢業，曾任雜誌記者、採訪編輯。目前為自由工作者，專職翻譯、口譯及採訪攝影，譯作有《犬的記憶終章》、《犬的記憶》、《巴黎．家的私設計》、《這是一場從巴黎地鐵開始的小旅行》等書。著有《日本，我來了！現學現用的旅遊日語》等書。
第一次聽到赫曼米勒（Herman Miller）這個名字，約莫是戰前，也就是一九四○年代初期。在那個時代，想要知道國外設計師的動向及設計趨勢是很困難的；如果想多暸解一點，多半只能仰賴國外的雜誌。雖然我當時沒有多餘的錢訂雜誌，時間倒是不少，所以有空的時候常會前往工藝指導所或是認識的人那裡，看遍國外建築、設計相關雜誌。
因為這些雜誌的關係，我開始對喬治‧尼爾森（George Nelson，1907～1986）、查爾斯‧伊姆斯（Charles Eames，1907～1978）等人感興趣。儘管已經是很久之前的事，記憶有點模糊了，我還記得當時是藉由《建築論壇》（Architectural Forum）這本和喬治‧尼爾森關係密切的雜誌，才得以深入瞭解赫曼米勒這間公司。
一九五六年，我和柳宗理等人獲選前往美國參觀工業設計的現場。看了伊姆斯夫婦及耶洛‧沙利南（Eero Saarinen，1910～61）曾經待過的葛蘭布魯克藝術學院（Cranbrook Academy of Art）以及赫曼米勒總公司之後，便對他們的工作產生更大的興趣。然而，真正與尼爾森和伊姆斯碰面、進而熟識，則是在回國之後。我和尼爾森、伊姆斯第一次見面，分別是一九五六及五七年，我們一起和劍持勇先生吃了好幾次飯。
《Herman Miller物語》是由《室內》雜誌的連載集結而成，這個專欄始於一九七六年自行提給編輯部的企畫。我既非作家、也非記者，之所以提出這個企畫，主要是當時伊勢丹的分公司首次引進了赫曼米勒的家具，然而令人訝異的是，不論是為設計史帶來罕見革新設計的赫曼米勒公司，或是尼爾森和伊姆斯，照理說日本家具製造商應該可以學到很多東西，但是他們不僅不認識赫曼米勒公司，就連看見利用金屬及塑膠等新素材設計出來的產品，他們也不太感興趣。
設計師無法獨立作業，要先有客戶的委託，才會有工作。不論腦海裡有多好的設計，如果製造商不理解、不支持，也只會像畫大餅一樣淪為空想。身為家具製造商，赫曼米勒公司不斷尋找和他們理念相符的設計師，共同創造傑出的設計，並將之推向市場，至今為止打造出許多顛覆傳統及常識的商品。如此一來，理想不再只是理想，而是以實際的商業模式獲得很大的成功。日本的家具製造商應該要從赫曼米勒公司的成功經驗學到許多知識才對，但是不僅他們不知道，也不想知道，為了讓他們獲得刺激及啟蒙，我提出了這個企畫。現在回想起來這個想法似乎很自大，然而當時大概是抱著一種對於現況感到義憤填膺的心情吧。
話雖如此，實際執行連載絕非一件簡單的事。因為資料非常有限，又不像現在有網路，要從美國郵寄照片及資料也十分辛苦，一邊進行我的設計本業，一邊繼續不太習慣的寫稿工作，連載因而中斷了數次。我希望它成為想當設計師的人的教材，專業的內容很多，寫著寫著，《Herman Miller物語》漸漸變成了設計師列傳。就專業的寫作者看來，或許會覺得脫離主題、有點難以閱讀吧？坦白說，連載時並沒有出書的打算，內容大多傾向於當時手邊的資料或我自己關心的部分。或許有人會認為內容不太平衡，而且跟那個時候不同，最近坊間已經可以看到很多關於美國中世紀設計以及查爾斯‧伊姆斯等人的書籍了。
因此，這本《Herman Miller物語》經過修改出書，究竟能有多大的意義，老實說我也不知道。然而另一方面，書裡可以讀到唯有經歷過那個時代的人才能感受到的興奮，以及身為設計師的我因為認識他們才能呈現的內容。此外，我大幅修改了野口勇（Isamu Noguchi，1904～1988）那一章，盡可能運用當時的資料，希望能夠呈現實際的情況。或許時間軸的偏離會讓讀者覺得有點困惑，關於這一點，各位如果能夠稍微包涵，我會非常感激。
當初會以《Herman Miller物語》為題，主要是希望藉由名字讓大家記得這家公司。此外，那個時代有一部由詹姆斯‧史都華（James Stewart）主演的《葛倫米勒傳》（The Glenn Miller Story），一九五四年在美國上映。年輕人或許不知道這部電影，但是這類小故事說不定也是追憶往昔的重要關鍵吧。
前言
第1章赫曼米勒公司（Herman Miller）的誕生
始於西蘭／工業設計師登場／建築巨匠們設計的椅子／樣式家具與現代家具／赫曼米勒公司與設計師的相遇／從吉伯特‧羅德到喬治‧尼爾森／赫曼米勒的哲學
第2章喬治‧尼爾森（George Nelson）
以成為建築家為目標／獲得羅馬大獎（Prix de Rome）／與勒‧柯比意及密斯‧凡德羅的相會／關於法蘭克•洛伊•萊特／慘澹時代的豐富經驗／設計師的才能與企業的政策／什麼是好設計（Good Design）？／「模仿」與「臨摹」／泡泡燈（Bubble Lamp）上市
第3章查爾斯與蕾‧伊姆斯（Charles ＆ Ray Eames）
與蕾‧凱瑟相遇之前／加州的風／將成型合板應用於生活用品／設計的實驗室，伊姆斯工作室（Eames Office）／集大成之伊姆斯椅（Eames chair）／各種展示工作／巨星殞落
第4章葛蘭布魯克藝術學院（Cranbrook Academy of Art）與耶洛‧沙利南（Ero Saarinen）
葛蘭布魯克藝術學院與設計師們／伊姆斯帶來的影響／耶洛‧沙利南的理想
第5章亞歷山大‧吉拉德（Alexander Girard）
在織品設計領域發揮才能／聖大非的太陽下
第6章諾爾公司（Knoll）
漢斯與佛羅倫斯／諾爾公司的設計師們
第7章野口勇（Isamu Noguchi）
現代設計的雛型／布朗庫西的足跡／瑪莎‧葛蘭姆的舞台設計／跳脫雕刻領域／「故鄉」日本／「明」及其晚年
解說從一疊影印稿開始
赫曼米勒公司相關年表)
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