以下書況，主觀上皆可閱讀，若收到後不滿意，『都可退書退款』。
書況補充說明: B自然泛黃書斑、髒污。
【購買須知】
（1）照片皆為現貨實際拍攝，請參書況說明。
（2）『賣場標題、內容簡介』為出版社原本資料，若有疑問請留言，但人力有限，恕不提供大量詢問。
（3）『附件或贈品』，不論標題或內容簡介是否有標示，請都以『沒有附件，沒有贈品』為參考。
（4）訂單完成即『無法加購、修改、合併』，請確認品項、優惠後，再下訂結帳。如有疑問請留言告知。
（5）二手書皆為獨立商品，下訂即刪除該品項，故『取消』後無法重新訂購，須等系統安排『2個月後』重新上架。
（6）收到書籍後，若不滿意，或有缺漏，『都可退書退款』。
[商品主貨號] U102140901
[ISBN-13碼] 9789867886699
[ISBN] 9867886690
[作者] 林翠華，李進坤
[出版社] 成陽出版
[出版日期] 2005-11-01
[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。)
◎徐渭
徐渭曾說：「吾書第一，詩二，文三，畫四。」但以現在看來，他的詩文書畫都能獨樹一格，很難評斷哪項先哪項後。近代畫家吳昌碩曾說：「青藤畫中聖，書法逾魯公。」（青藤是徐渭的號，魯公是指顏真卿），鄭板橋（清朝有名的詩畫家）自稱是「青藤門下走狗」。由此可以看出他們對徐渭的欣賞和崇拜。
徐渭在明代畫派中的確是個異數，他那與眾不同的畫風，多半是由文學的薰陶中孕育出來的，沒有一般畫家的習氣。他下筆半即興半隨意，所以妙趣橫生。像八大山人、石濤、揚州八怪（清朝揚州畫派），以及近代的齊白石、吳昌碩，都是受了徐渭的影響，而成就非凡。
◎八大山人和石濤
中國的繪畫從元代以後，創作力愈來愈弱。到了明末更出現一位董其昌主張復古畫法，左右了當時的畫壇。清朝又有一些畫家沿襲著董其昌的風格，只知道摹臨古代畫家的畫法，而不再觀察萬物、向大自然學習，以致陷入一種公式化的形式，沒有半點生氣。在徐渭之後，終於出現了兩位大師，以一種流暢奔放的氣勢，簡單而渾厚的筆墨，創造出元明兩代所沒有的新風貌，這兩位就是八大山人和石濤。
他們都是明朝的宗室，明亡後，由貴族身分轉降為平民百姓。當時十九歲的八大將自己對命運、對時勢的憤懣，用畫和他最奇特的簽名方式發洩出來。他常把「八大山人」這四個字，一筆寫下，乍看之下很像「哭之」，有時又像「笑之」。有人說，這正象徵著他亡國之後的心情——哭笑不得。至於他為什麼要取名叫「八大山人」呢？那是取自《八大人覺經》中「四方四隅，皆我為大」的意思。可見他是相當自命不凡的。
相對的，石濤的性情就比較沈穩，他沒有八大那種強烈的神經質。八大說話原本就帶些口吃，所以向來不多話。而石濤在與人溝通上，遠較八大來得順暢無阻礙。
八大一生常踽踽獨行，少與別人分享他的內心情感，而石濤卻常積極地參與祉會上的文化活動，尤其在他的後半生，幾乎都在幾個有名的都會活動，人文薈集的揚州更是他和藝文界人士來往頻繁的地方。石濤不僅是個大畫家，還寫了一本有關繪畫理論的書叫《畫語錄》，提出人應該超越傳統的觀念。
八大和石濤在政治社會中，雖然都是落魄的王孫，但在藝術的領域中，卻占有承先啟後的重要地位。
◎齊白石
齊白石的一生，與其說是一位木匠的傳奇，倒不如說是骨子裡有著強韌的農民性格，與環境不斷地協調奮鬥的過程。
在文人士大夫的畫中，多半線條陰柔、感傷，而齊白石卻精神洋溢。文人們畫牡丹、荔枝，齊白石卻畫白菜、辣椒。他讓民間最普通的東西，理直氣壯而又信心十足的呈現在畫面上。他讓每個不起眼的小東西，都成了他繪畫的題材，平凡的東西透過他的筆墨，呈現出一種存在的尊嚴。這就是齊白石，他重新定義了美的範疇。什麼才是美呢？怎樣才算美呢？——自然之中，凡是你感受到的，儘管它微不足道，它就是美。
-----------------------------------------------------------
分享閱讀 書籍狀態請詳看圖示
購物車(
我的訂單
