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[商品主貨號] U102332377
[ISBN-13碼] 9789864061723
[ISBN] 9864061720
[作者] 傑西‧艾森柏格, 吳文忠
[出版社] 寶瓶文化
[出版日期] 2019/10/31
[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。)
身兼劇作家、導演、演員、小說家，
聰明、古怪、神經質，他是新世紀天才伍迪‧艾倫！
傑西‧艾森柏格（《社群網戰》中飾演祖克柏）
極致黑色幽默短篇小說集
▍人生這齣老是失控的劇碼，想演好它，
▍得靠自婊、嘲諷、幽默來撐場。
傑西‧艾森柏格的寫作體裁極其多元且具實驗性，開篇同名小說即以九歲男孩的視角，寫下與媽媽上餐館、陪媽媽約會的餐廳評論，更大膽以簡訊、書信、通話內容等形式，展現當代社會下，生活裡一切失了控的荒誕突梯：焦慮症女大生的失控信函、魯蛇主唱對樂迷的喊話、Gmail的官方警告信……篇篇充斥諷刺與黑色幽默，精準描繪人物的焦慮與不安，十足承襲了伍迪‧艾倫的神經質與歇斯底里。
當代人為經營自己而不得不屈從的偽善、內在的自我矛盾及日漸消逝的純真，在在顯現於書中主人翁的滑稽自嘲之中。如果你喜歡伍迪的瘋，一定也會愛上艾森柏格的小說。
▍最高級也再悲傷不過的笑話，不是華麗扮丑，
▍而是看似輕描淡寫、實則內在淌血的滑稽自嘲。
你說什麼？我該回家操我自己去？
我同意！男人是應該更有自我繁殖的能力！
啊，那啤酒真是清爽！謝謝你在這個溫暖的
夏日夜晚將啤酒潑在我的臉上。
現在，請原諒我得去一趟廁所，
在隔間裡靜靜地哭一會兒，質疑我的身體，
給我媽媽發個簡訊……
──摘自〈一位後性別主義思維模式的男士在酒吧試圖勾搭一位女士〉
假如她現在遇見我，她一定會愛上我。
此時此刻，我是我自己最好的版本，假如她看到這樣的我，假如她現在看到我，她會愛上我，很可能永遠地愛上我。
她隨時都會過來的。隨時都會過來。
好吧，再等幾分鐘。
她在哪兒呢？我真的認為這時她該過來了。
天哪！現在幾點鐘了？
好吧，放鬆。冷靜。要保持樂觀。
不是的，我確信她隨時都會來到這裡。
或者我可以再等幾分鐘。很可能這樣做才是最好的。再等一兩分鐘吧。然後我就往家的方向走。
是的，再等一分鐘。
──摘自〈假如她現在遇見我……〉
▍作家推薦
李奕樵、陳栢青＿＿專文推薦
李明璁、馬欣＿＿同聲讚好
傑西‧艾森柏格（Jesse Eisenberg，1983— ）美國演員、劇作家和幽默小說家。十六歲開始創作劇本，出版《亞松森》、《修正主義者》、《戰利品》和《我們所有人的一隅》四部作品，前三部皆自編自演登陸劇院。長期為文學雜誌《McSweeney's》、《紐約客》（The New Yorker）供稿，其作品展現不俗的文學格調，是備受讚譽的文學界新秀。2010年因飾演《社群網戰》中Facebook創始人馬克‧祖克柏一角一炮而紅，並獲金球獎和奧斯卡金像獎最佳男演員雙料提名。演出作品有《蝙蝠俠對超人：正義曙光》、《出神入化》、《愛上羅馬》、《咖啡‧愛情》等電影，並攜手安‧海瑟薇為《里約大冒險》配音。其主演的電影《屍樂園》之續集《屍樂園：髒比雙拼》於2019年10月上映。★譯者簡介：
吳文忠北京航空航太大學外語學院英語教授，翻譯系副主任。畢業於大連外國語學院英語系，1976-1978年就讀英國華威大學和杜倫大學，學習英美文學、翻譯等專業。1981年在北京大學西語系富布賴特班進修美國文學。先後在遼寧大學外語學院和北京航空航太大學外語學院任教，主要講授美國當代小說課、英漢及漢英翻譯實踐、口譯等課程。
譯有《倒帶人生》（Stuart: A Life Backwards）、《曼哈頓的孤獨症所》（To Rise Again at a Decent Hour）、《血色花瓣》（Petals of Blood）等。
國際媒體、文壇好評盛讚
「明明是魚骨頭一樣的文體，卻肉白骨活血路那樣長出鮮明的人物。他的小說介乎段子與笑話之間，擺盪於游離情節和完整故事兩造。你完全感受到他的方向。更多是力道。要不跟著走，要不被打趴。傑西‧艾森柏格跟得上我們這個時代的拍子，句句壓在時代的點上。」──陳柏青（作家）「這個世界雖然有很多值得嘲諷的、被強硬架起的神聖存在，但《吃鯛魚讓我打嗝》處理的泰半是非常實在活著的當代人類。傑西‧艾森柏格的幽默，是小說家的幽默。是為了讓某些並不好笑的事物，在後面引爆的布局。你甚至會覺得這是一個溫柔的人。」──李奕樵（作家）「《吃鯛魚讓我打嗝》令人捧腹，又令人心酸，有時還使勁自嘲，搞得我都想給傑西一個擁抱。他多年來的神經質性格終於煉成了這塊喜劇真金。」──《週六夜現場》最年輕編劇西蒙‧里奇「你還沒聽過傑西‧艾森柏格這位有才華的年輕人？那要快！」──《泰晤士報》「傑西‧艾森柏格在文壇的前途就跟他在影壇一樣，不可限量。」──《今日美國》「讀《吃鯛魚讓我打嗝》的時候，我簡直笑得不能自已！寫得太好了！」──波士頓公共電台「伍迪‧艾倫的粉絲們會喜歡這部由演員兼劇作家傑西‧艾森柏格創作的滑稽大作。」──《人物》雜誌「一個才華橫溢的作家，寫成了這本驚為天人的小說。」──安迪‧保羅維茲，美國劇作家、《紐約時報》暢銷書作家
【推薦文】
近乎成為，或就是◎陳栢青要不就是速度，要不就是長度。男人對這些事情有一種無可救藥的偏執。我指的是關於電影。
電影《社群網戰》（The Social Network）在開拍初期碰到的最主要挑戰是，它太長了。導演大衛‧芬奇在訪問裡談到，艾倫‧索金的原始劇本有一百六十二頁。如果按照我們熟悉的好萊塢電影公式：「一頁一分鐘」，這部電影將近三小時，足夠《魔戒》攻進索倫的城堡了。而製作方希望把時間壓在一百二十分鐘內。
艾倫‧索金卻說，不，那就是兩小時的本子啊。他們倆一起回辦公室，大衛‧芬奇拿出iPhone，叫出碼錶程式，艾倫‧索金自己跳下來唸給大衛‧芬奇聽，還真的不到兩小時。
所以一切的關鍵在於語速。
畢竟是艾倫‧索金的本子。索金的本子裡角色都愛說話。而且愛說聰明的話。這又是一部講臉書創辦人的電影，裡頭台詞更快，更多，那還不夠，芬奇的想像中，電影裡馬克‧祖克柏「開口之前，話已經在腦子裡過了一次」，那其實是一種矛盾的形象，像高速運轉的CPU，內核轉速多急你幾乎聽到引擎運作的嘎嘰聲，但實際輸出要像高級印表機那樣織綢一般滑暢而且恆定不斷墨。亦即，快，且要穩。感覺到的是速度，但表現出來卻是完整。大衛‧芬奇試遍了每個好萊塢年輕演員，沒一個能進入速度的領域中。
直到他遇到那個男孩。
有人跟大衛‧芬奇推薦傑西‧艾森柏格，他還哼一聲憑什麼，芬奇就是硬，愈要他幹的他偏不幹。傑西‧艾森柏格的試鏡是唸出《社群網戰》的第一場戲──還沒創辦臉書的馬克‧祖克柏和女孩分手了──大衛‧芬奇一邊在電腦上看，一邊計時。然後大衛‧芬奇說，這是他碰到第一個可以比索金還索金的孩子。
《社群網戰》第一幕戲，據說大衛‧芬奇在兩天內重拍九十九次。原始劇本長達八頁，電影最終呈現只有五分鐘。最簡單場景，一張桌子，一對男女，拚命開話題，都沒個延伸，你來我往，從頭到尾對不到點上，以為彼此關係是雙向街，終究只是單行道，行不通就是行不通。啪地，兩人還是切了，電影則開始了。一切都快、都很準，而且猝不即防。如果電影反映時代，傑西‧艾森柏格的語速決定了之後整部電影的速度，其實也反映這個世界此刻的速度。
時代脈搏的跳動，藏在這男孩的語言速度中。
那麼，當傑西‧艾森柏格寫起小說呢？
搜尋引擎上餐館評鑑。簡訊。對話錄。處方箋說明。電子郵件往返……
他表現小說的方式是現代生活的渣渣。與其說傑西‧艾森柏格愛玩形式，不如說他總能在磚瓦橫梁這些板模的縫隙間建立起飽滿的可感的情境。他的小說是一道鴨嘴筆畫出的線，上頭就放兩張椅子，更多時候僅僅是一張，然後有兩張嘴，或就是一個人，在那裡玩拋接。話一句一句丟，有來有往，此消彼長，兩顆球成了三顆，變花樣轉方向挑戰花式掄球或腋底藏球變招，直到千手千眼，偶爾法相莊嚴。那裡頭有譏刺，有諷喻，起得即時，收得快，還沒意識過來，已經被句點。他的小說介乎段子與笑話之間，擺盪於游離情節和完整故事兩造。方寸之地。很簡，但很飽滿。你完全感受到他的方向。更多是力道。要不跟著走，要不被打趴。
是因為身為演員的關係嗎？還是從小寫劇本？這些小說裡，明明是魚骨頭一樣的文體，卻肉白骨活血路那樣長出鮮明的人物。幾句話之間，說話的人被點了睛、撬開了嘴，加意圖、添個性，傑西‧艾森柏格成了RPG遊戲開頭的捏臉系統，壓扁捏圓，三兩下就丟出鮮明的頭臉，那裡頭有神。與傑西‧艾森柏格這套技術比起來，很多演員還在練，而很多小說家還不如去當演員。當演員還不夠格呢。
《社群網戰》的影響是，很長一段時間，傑西‧艾森柏格的臉取代了馬克‧祖克柏。年輕、天才，怪。他的三角形下巴和3D多邊形一樣富稜角的臉，以及那個厚瀏海。自帶宅氣。三個一組成為這一世代IT創業者、高IQ低EQ、高功能自閉症者的臉譜。乃至祖克柏每每在新聞或網路上露出，其實就是個蛋頭人啊，臉上沒一點稜角，也留不住印象，你反而會想問這個笑得很靦腆的正牌貨，你誰啊，盜帳號嗎？
傑西‧艾森柏格這麼像，不是因為他演了誰或像誰，而是在他的語速，在他的詮釋裡，有一種東西，超越了本尊，接上這個時代。我想，那就是節奏吧。傑西‧艾森柏格跟得上我們這個時代的拍子，句句壓在時代的點上。看他的表演，被拎著跑，目眩神迷，無跡可尋；讀他的小說，則有字可追。看他什麼時候放哏，什麼時候收，哪時該撲墊，什麼時候要抽板子讓人掉下去，神走位，火一波。我們以為的短和快並不影響他。他反過來用自己的節奏決定什麼是速度，什麼構成長度。
看傑西‧艾森柏格逼近。在臨界點前無比趨近。近乎成為。或就是。
【書評】
一種鬆與緊的藝術──評《吃鯛魚讓我打嗝》◎李奕樵（作家）先來說說《吃鯛魚讓我打嗝》的形式特徵。此書有九個章節，皆由數百字到兩千字篇幅的極短篇構成。雖說是極短篇，但每個章節下的作品都共享同一時空，或者形式框架，所以實際的閱讀體驗更接近萬字上下的短篇小說集。
第二個特徵，這些小說都封裝在一種劇場式的回憶獨白之中。雖然描述的場景十分鮮明，但裡頭承載的事件，基本都是在敘事者對我們開始述說之前。這一點非常類似童偉格或駱以軍的小說中時間凝止的效果，在這些同樣有劇場素養的小說家之間比對應可獲得不少有趣的心得。即便是以對話為形式的文本，都像是在記錄已發生的對話。也許這某種程度上暗示了劇場所能承載的事件，對受眾來說也都必然是真正關鍵事件之後的幻術。
但請不要誤會，這些文本也不僅僅是拿劇場獨白當作小說而已。舉例來說，在第二章節的〈我爸爸寫給我的處方資訊小冊子〉，採取了非常驚人的框架：某個父親在兒子的藥袋（或之類的東西上）寫下自己對這些藥物的使用見解，還有想對兒子說的話。讀者實際上就只能閱讀到這些留言的結果，這樣的形式肯定不是劇場的劇本（紙上的留言本身是一個絕對靜態的物件），比較接近書信體。甚至可以說，載體本身的意象，還有載體隱含的額外角色資訊，都比尋常的書信體擁有更多的表達力。這位父親在留言之間的獨白感，還有漸趨強烈的情緒變奏，都依然能展現作者紮實的劇場素養。可以說，傑西‧艾森柏格這位身兼優秀演員的小說創作者真的具有細粒度調控語言與形式的實力。
第三個特徵，這些小說都很努力在營造幽默感。雖然作者簡介的文案上寫著「幽默小說家」，但幽默比較像是一個可選用的效果，就像是後設技巧一樣。我想傑西‧艾森柏格的品味足夠深邃，是一位不需要一個技術詞當前綴的小說創作者。
那麼，我們來好好聊聊幽默這件事吧。
美籍印度裔的神經科學家拉馬錢德蘭在《尋找腦中幻影》（Phantoms in the Brain）一書中有一個完整的章節，從一九三○年美國兩位因腦內出血壓迫腦組織導致大笑而死的罕見病例切入，討論人類「笑」這一動作的神經科學理論。
「笑迴路」牽扯的邊緣系統與情緒有關，而人類大腦為何存在「笑迴路」，則是演化心理學家的理論戰場──因為演化心理學的理論大多非常有說服力，卻又非常難證明。但無論是佛洛依德「大笑將內在的緊張壓力釋放」或「假警訊理論」，都把兩個元素放在一起，緊張與放鬆兩者心理狀態的轉換與笑的關連，幾乎是學界共識。
緊張的來源是什麼呢？往往是對人來說極度介意且困難的事物，例如死亡與性。有時是它們的延伸，像是一個非日常狀態的情境，或者一個陌生的訪客。而放鬆的理由則往往是，這個讓自己緊張的條件一口氣被取消了。一個有趣的佐證案例是，無痛症的患者在被醫生用針刺時有時會忍不住覺得好笑，但無法解釋為什麼。
笑這個神經性的動作，跟幽默、有趣這些概念比起來，似乎太底層太簡單了一些，這也是演化心理學神祕之處：我們其實很難判定哪一些神經結構催生的現象是它存在的目的，還是毫無意義的副產品。就像我們不會說因為性讓我們愉悅，所以性存在，事實更像是性不讓我們先祖們愉悅的話，我們就不會存在。或者人類的手之所以能握筆，最初因為猿猴需要抓握樹枝。搞笑一點地說，人類的鼻子顯然不是為了放置眼鏡而演化出來的，但鼻子真的很適合放置眼鏡。如果人類一直沒有發明隱形眼鏡或者雷射手術的話，一百年之後人類的鼻子都會變成高挺的希臘鼻吧，在那個平行時空裡，鼻子究竟算不算是為了放置眼鏡而演化而成的呢？
神經層級的笑，跟心理上覺得幽默有趣，這兩件事在神經系統的層級可能是高度關連的。
為什麼種族主義的笑話會好笑呢？攻擊他人是危險的，但攻擊的對象若與自己完全無關，就很值得放鬆。攻擊與自己政治立場完全絕緣的對象？感覺不錯，我們肯定會忍不住臉上微笑的。或者從另一個層面來說，國家、種族、歷史本身就令人緊張，因為它們背後充滿各種悲劇的記憶或者現況，但只是揀用它們無關痛癢的屬性來說個笑話？太好了，令人更加放鬆。所以我們總可以看到各個時代的喜劇天才，在笑點引爆之前，或深或淺地布下各種其實非常嚴肅的課題元素。在《吃鯛魚讓我打嗝》絕大部分作品裡，你會讀到國族、全球化、性別議題、情感教育、精神藥物使用……甚至在「語言」這個章節中會後設地觸及文學與文化自身，這些非常值得現代人類緊張的事物。
說到這裡，應該有不少人發現這件事實在是「純文學」到不行。不說深淺，這個作法關注了當代現實的人類方方面面的各種處境，與此同時（為了消解緊張）在文本中重新詮釋這些事物，等於賦予讀者一雙觀看事物的獨特心智之眼。
為了避免讀者諸君誤解，我把小說中幽默的效果分成三種等級：第一等級，是讀者真的讀到笑出來了。對我來說達到這樣成就的小說家非常罕見，包冠涵的《B1過刊室》是其中一位。第二等級，是調節作品的嚴肅感。絕大部分的聰明系小說家其實都落在這裡。我們可能不會讀賀景濱的短篇名作〈去年在阿魯巴〉或〈速度的故事〉讀到笑出來，但多半會覺得那是一趟舒適有趣的閱讀經驗。第三種等級，就是失敗的搞笑。嚴肅的地方不夠深，讓讀者輕視，該讓讀者放鬆的地方引導失敗，讀者內心的緊繃無法解除。
對我來說，《吃鯛魚讓我打嗝》大部分的作品落在第二種等級。我想這就證明傑西‧艾森柏格的品味了。追求「讓讀者發笑」這件事到極限時，必定會消解某些事物的嚴肅性或意義。這個世界雖然有很多值得嘲諷的、被強硬架起的神聖存在，但《吃鯛魚讓我打嗝》處理的泰半是非常實在活著的當代人類。意識到這些當代素材讓我們緊張時，徹底消解這些素材的嚴肅性，在讀者眼中就會是一件悖德的事。
傑西‧艾森柏格的幽默，是小說家的幽默。是為了讓某些並不好笑的事物，在後面引爆的布局。你甚至會覺得這是一個溫柔的人。
每個小說家都想寫出好笑的小說，因為好笑並不是嚴肅的反面。村上春樹在《挪威的森林》中說：「死不是以生的對極形式，而是以生的一部分存在著。」我也可以這樣造句吧：
幽默不是嚴肅的對極，而是嚴肅的一部分存在。
國際媒體、文壇好評盛讚
【推薦文】近乎成為，或就是◎陳栢青（作家）一 吃鯛魚讓我打嗝：九歲幸運男孩的餐廳點評
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我的垃圾信件鍥而不捨
不太難的繞口令九 我們僅有時間再演奏一曲……
我們僅有時間再演奏一曲……致謝
【書評】一種鬆與緊的藝術──評《吃鯛魚讓我打嗝》◎李奕樵（作家）
〈我的垃圾信件鍥而不捨〉收件人：我
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主題：確認Gmail密碼！親愛的用戶：
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我的意思是，您真的需要那麼頻繁地查看信件嗎？您沒完沒了地查看信件的行為已經成了一種精神疾病。它毀了您的人際關係，削弱了您那比別人緩慢，卻更加獨立的批判性思考能力。
這種對電子通訊的強烈愛好已經成了一種毒癮，而正因為這種成癮，整個社會──不僅僅是您自己──既是受害者，也是侵略者。不管是您母親從她的讀書會（它叫讀書會，而不是「讀書會期間為任何你吃下的食物拍張照」俱樂部）不斷大量地發照片，還是您那些有孩子的朋友們那種被動攻擊式的不斷「更新」，告訴您他們覺得帶孩子要比想像中容易得多，這都是一條您不斷追尋卻永遠也捕捉不到的神龍。
您的Gmail帳戶只不過是您自己打造的又一座監獄，一座絕望的全景監獄，由孤獨領軍看守，包圍著您。
所以，您可以輸入您的密碼來回覆這封信件，但這很有可能會永久重複這個危險的循環。
也許您最好休息一段時間。享受一下戶外的世界，去散散步，找個陌生人聊聊天。
抱歉打擾您了。Gmail
〈一位後性別主義思維模式的男士在酒吧試圖勾搭一位女士〉嗨，你喝得怎麼樣？我可以過來一下嗎？我看到你獨自一人在小酌，我就想，「那很好啊。」女人應該能夠自己照顧自己。實際上，許多女性選擇獨善其身，因為現在的工資收入公平合理了，產假也延長了，我認為這是一個很重要且令人信服的趨勢。
我注意到你買的酒即將喝完，所以我在尋思是否能夠看到你再買一杯酒。我還想，我冒著魯莽的風險，想問你是否可以給我買一杯。
你是做什麼的呢？先別急著回答我，我並不期待那種言必談工作的回答。我認為我們不應該被我們的職業所定義，尤其當那些職業都已經過時並且性別屬性模式化了的時候。我的母親是一位很可愛的人，但是我卻因為小時候她沒給我買簡易烤箱玩具而怨恨她。我小時候就非常崇拜尼爾‧阿姆斯壯和吉米‧卡特之類的男流氓。啊，是的，我在ESPN工作，但是我花更多的時間，比如說，徜徉在精神世界和克服困境中，多於為那種千人一面的公司所工作的時間。假如說讓我選擇一個生活伴侶，比如你，或是今晚這裡的另外一個人，我會十分高興地告訴那個眾所周知的「男人」，我不幹了，這樣我就可以培養我們孩子中性化的業餘愛好，而我的生理女伴侶則繼續追求她的愛好，不管是她工作方面的愛好，還是娛樂方面的愛好，或者，哦，是的，她甚至可以和另一個伴侶有性關係。
噢，看我是多麼不擅交際啊！我一直在喋喋不休地光顧著自己說了，就像某些說起話來沒完沒了的小男生小女生。我甚至還沒有正式地介紹我自己呢。儘管在這個父權社會，男人往往無須特別爭取就能成為社交主角，由此導致一套人為且終將具有破壞性的事件發展順序，使得人們產生不自在的感覺。我叫特里，最後一個字母「i」上面是一顆心而不是一個點。意思是，我有一顆心，而且我並不害怕公開表露我的心。
所以，你覺得怎麼樣？你可以接受我的建議為我買杯酒嗎？
如果你願意，那就太棒了。當然，如果你想繼續靜靜地坐在這裡，用你那魅力無比的眼神盯著我，那當然也沒問題。不過你的眼神打破了性別的概念，而且令我感到有些害怕。
你說什麼？我該回家操我自己去？我同意！男人是應該更有自我繁殖的能力！感謝你那機敏的斷言。當男人從生理學的角度講註定害怕做出承諾時，為什麼要完全由女人來承擔生孩子的重任？那是違反直覺，且有辱社會的。
啊，那啤酒真是清爽！謝謝你在這個溫暖的夏日夜晚將啤酒潑在我的臉上。
好啦，好啦！我走了！
謝謝你這麼斷然地拒絕了我。這需要很多勇氣啊，毫無疑問，你的勇氣不亞於任何人。現在，請原諒我得去一趟廁所，在隔間裡靜靜地哭一會兒，質疑我的身體，給我媽媽發個簡訊，但是此時此刻，我要感謝你的時間，你的時間和我的具有同樣的價值。
〈一位後性別主義思維模式的女士在酒吧試圖勾搭一位男士〉嗨，你喝得怎麼樣？別，別站起來；我站著就行。
我看見你獨自一人坐在這裡喝酒，我就想，「多麼令人傷心啊。不該讓一個男人在這裡獨自飲酒。男人要遵從無法實現的大男人主義的思想，而使這種思想得以維持的，就是男權至上和過時的男性生殖器崇拜思維，這樣的社會壓力夠艱難的。」
我注意到你即將喝完那杯酒，所以就在想，我是否可以給你買一杯。我在這裡可以記帳。他們都知道我。我喝很凶。
這晚上我一直在灌「愛爾蘭汽車炸彈」雞尾酒，但是如果你願意，我可以改喝「宇宙」葡萄酒。
實際上，對於我來說，現在改喝「宇宙」是個更好的選擇。並不是因為我喜歡它粉紅的顏色和精巧的檸檬皮，而是因為它的酒精含量比較低，明天一大早我這個首席執行長還得上工呢。
我不知道你明天上午的時間怎麼安排，也許給上學的孩子裝午餐便當，也許給產婦接生，但是我必須要六點半起床。主要是為了去健身房。並非因為我非得保持女性緊緻的身材不可，而是因為在公司管理的這場遊戲中，早晨的腎上腺素直往我頭上湧。那裡猶如一個雷區，而健身房可以把我變成一輛情感上的坦克車。
我可能該說明一下，我接近你唯一的目的就是想和你上床。今天晚上最理想。從酒吧的另一側我就開始關注你的身材，並且認為，我不管你是什麼人格，我就是想和你上床。我知道我們才剛認識，但是我喜歡讓一個陌生人插我，因為這不需要什麼感情上的承諾。就算我很陳腐老套吧。
噢，看我是多麼不擅於交際啊！我一直在囉哩囉嗦地說個不停，好像我是滔滔不絕的傳教士卡爾文。我甚至還沒有正式地介紹我自己呢。我叫特里，最後一個字母「i」上面是一個美元符號。意思是，我不害怕賺錢，尤其靠我的體力和智商來賺錢，我更不害怕。
那你看怎麼樣？你接受我的建議，讓我替你買杯酒嗎？不接受？那麼關於上床的建議呢？我們可以去我那裡，雖然此刻那裡很髒。我的地方其實更像是一塊緩衝墊。對於我和我那台裝滿國產啤酒的匹茲堡鋼人隊主題小冰箱來說，那裡只是一個著陸點。
你說什麼？我在騷擾你？多可怕啊。你甚至可能不會報警。事情往往都是這樣的，男人不會因為騷擾或者虐待而報警，因為這與男性那種陳腐、虛偽的陽剛之氣和驕傲相矛盾。但盡快將一個女性的侵略行為報告給當局是如此重要，因為友善的拍肩會變成不怎麼好玩的輕推，用手肘那種，繼而演變成在凌晨三點將一個男人推到兩大段樓梯下。
我只是要說：女人都很危險的。
別，別！別叫酒保過來，他一整天都不得閒。我離開好了。
別，別！不用替我開門，我完全可以自己出去。
也不用替我擔心。我這就回家，吃頓冷凍速食，然後就穿著鬆垮的睡衣上床睡覺。但是現在，我要謝謝你的時間，你的時間價值大概相當於我的三分之二。
〈微笑誘使大腦以為心情很好〉小時候媽媽告訴我，如果傷心，就要強裝出一副笑臉，因為這樣就可以誘使我的大腦以為我心情很好。
她說得真對。
現在，每當我感到傷
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