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[商品主貨號] U101913509
[ISBN-13碼] 9789865100681
[ISBN] 9865100681
[作者] 陳又津
[出版社] 悅知文化
[出版日期] 2020/05/05
[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。)
首刷贈品：愛媽明信片
寫下想說的話給媽媽吧！將那些想說又不敢說的話趁現在寄出吧～
材質：厚磅手感美術紙 尺寸：10X14.7CM
※媽寶界翹楚．陳又津向偉大的媽媽們致意※
一起大喊：我媽寶，我驕傲！
「我是我媽的寶，我一直都知道。」
每一個女孩都是看著媽媽的背影長大的。
兩人逛夜市、美髮院弄頭髮、用衛生紙包著的珍貴物件，就像是一幕幕魔幻電影場景，灑下的光影滿溢著母女兩人的愛意。
從仰望，到平視；從被保護，到保護。女兒與媽媽之間難解不斷的情緣，或許是這一世情人與上一世情人的對決，有時拔刀相向也在所難免。
書寫媽媽與自己的生活瑣事，最是平凡，更顯彌足珍貴。其中有隨著時間的情感流淌，還有在地的回憶――生長於三重市的童年、榮民父親與印尼華僑母親、環繞著二重疏洪道展開的奇妙探險，以及年少至成人所看見的世情百態。
第一幕｜我從哪裡來？
「事物模糊不清的時候，我們總是很有想像力。但看她擔心了這麼多年、這麼久，可見我不是撿來的孩子。」
長大以後才知道有很多人像我一樣，覺得自己是從垃圾堆撿來的。我們的童年還沒有垃圾不落地政策，垃圾堆就是我爸的二十四小時不打烊百貨公司。淡水河的二重疏洪道充滿了各種傳說，三重隨便兩條巷子六間宮廟的超高密度更是坐實了這想像。
第二幕｜那些在我旁邊的人們呀～
「小孩子一下子就長大了，而他們沒說的是，我們還得花更長的時間老去。」
三重被譽為「新北高譚市」。我是城市邊緣蹲在麥田的捕手，看著玩耍的孩子，告訴他們後面很危險。沒有人從懸崖那裡回來，後來這些孩子長大了，接下守望的位置，也不知道懸崖後面是什麼景色。
第三幕｜她們往哪裡去？
「我媽從來沒有把外婆的那句『我不喜歡你』拿來情感勒索，而是用勞碌命在餐桌放滿我愛吃的菜。」
依循童年、少女、進入社會的時間軸，堤防彼端疏洪道的荒地，蓋起了停車場和豪宅。關於成長與老去，從來都不是時間的問題，而是我們如何鼓起勇氣，探索未知的世界。
───媽寶最大推薦───
楊索．作家、謝盈萱．演員
───媽寶推薦怎麼說───
哈哈台街訪．創作團隊
「新北高譚市」是我們訪了三重兩天後下的註解，或許與大家心中對於三重的印象不謀而合，但也像我們訪問到在三重運動公園扭腰的阿姨，她說：「到處都有八家將，他們也不是都壞孩子。」那些都是人們生存的樣貌。陳又津爬梳了自己與印尼華僑母親在三重的成長過程，這是她這二三十年看見的三重，是段在「新北高譚市」努力被寶貝著的故事。
盛浩偉．作家
讀又津的作品，總覺得像淘金。那些記憶的片段、生活的場景，都飄盪著熟悉的氣味，一點也不沈重，但忽然就會在其中發現耀眼得不得了的刺點，閃閃發亮，讓人打從心底油然生起喜愛之情。
許菁芳．作家
銀色快手．選書師
劉揚銘．自由作家
《我媽的寶就是我》是陳又津第五本書，寫女兒和媽媽理應彼此了解，卻也不全然如此的家族日常。說是日常，但翻開每個故事，都不知道下一秒會看到什麼。因為不確定目前理解的東西會不會突然死掉，所以好想繼續看下去，但又不敢這麼快翻完，怕看到底就沒有後面。
蔣亞妮．散文家
「又津是那種連眉毛都堅毅得很好看的女子。」這是我一直悄悄記在心底的話。讀她的散文，你必得驚異於她對記憶的堅定，那般毅然地告訴你，一切好壞都作數、一切有無，有何了不起。她的字不是洞悉後的刺，是破開世間的雙手，雙手不作刃，因手有溫度、能懷抱。她是媽寶她驕傲，當媽寶迴身環抱，把記憶與字都寫給媽媽，只因媽媽更是她的寶。
謝金魚．歷史作家
我一直覺得又津的文字纖巧靈活得不可思議，在這本回溯自己的散文集中，文字如同街角的燈光，一點一點地帶讀者走進又津的童年，看似粗糙混亂的街景中，人情世事卻精細鮮活。
──編輯怎麼說──
老實說，又津寫出與媽媽生活的過往，根本在我身上也發生過。其中有一篇＜我是撿來的孩子嗎＞，因為自己是家中排行老二，父母的關照都給了最大、最小，總覺得自己是撿來的，但也跟著又津回想曾發生的小事，雖然模糊失焦，卻也默默蓋章認定，媽媽還是愛著自己的。
為什麼我們這麼需要媽媽的愛意，成為一個名符其實的媽寶也沒關係？唯有媽媽的愛，才能讓我們產生抗體，去抵擋世上的無謂的紛擾、難過、惡意。
──關於書封的兩三小事──
這次邀請一球來幫忙繪製封面插畫。書寫小時候的故事，每一個女孩就像魔女琪琪，或是瑪蒂達一樣，每一次的陳述都充滿魔幻色彩，乘坐著寵物去找尋自己的歸屬──媽媽的懷抱。我相信你在夢中，一定這麼做過。
陳又津
1986年出生，專職寫作。生長於台北三重。台灣大學戲劇學研究所碩士、美國佛蒙特藝術中心駐村作家。
新作《我媽的寶就是我》，始於中時人間副刊三少四壯集，完成於「東華大學楊牧文學講座」邀請駐校創作期間。
著有《少女忽必烈》、《準台北人》、《跨界通訊》、《新手作家求生指南》。
Website｜dali1986.wix.com/yuchinchen
Facebook｜陳又津 YuChin Chen
Instagram｜hubilieh
─繪者簡介─
一球 ino lai
自由插畫工作者，以自我觀點描繪對新世界觀的想像，喜好複合媒材、生動與充滿寓意的創作。
曾獲台灣文博會文創精品獎，合作包括AUDEMARS PIGUET、文學與教育出版，展出單位有三麗鷗、迪士尼、妞新聞、誠品書店、高雄設計節等，作品刊載於La Vie等海內外刊物。
Facebook｜一球
Instagram｜ino.lai
─作者序─
不懂有什麼好寫
「女兒是個怎麼樣的人呢？」
有人問我媽，本來在旁邊滑手機的我，聽媽媽回答：「她很努力，出書的事情也是，想做的事不會半途而廢。」但明明平常在家說妳很懶惰，結果說努力是哪招。講到她丈夫，也就是我爸，也用「勤勞」來形容，「他工作很辛苦，可是還要撿破爛回家。」完全沒提到大量的雜物造成她困擾，但報喜不報憂，這大概才是正常人面對攝影機的態度。
我的客家話聽力也是在這種氣氛鍛鍊出來。我小的時候，媽媽會跟海洋另一端的妹妹，也就是我阿姨說，我考上什麼學校，學費多少，最近得了什麼獎。但阿姨感到奇怪，為什麼有人大學畢業不去工作、做生意，卻要讀碩士？我媽說，妳不懂啦，我錢太多，更有錢還要送女兒出去讀博士。等阿姨的小兒子讀完餐飲學校待在家，才換我媽說，有錢為什麼不開家甜點店？姊妹互虧，現在都上了子女這條賊船。
我很努力嗎？說不定是，有時覺得自己努力到應該做經紀人。但要說懶惰更可以，到底我為什麼完全沒得到媽媽廚藝真傳呢？我想，就是因為有本錢懶─自己煮，沒燙出幾條疤怎麼可能出師？就像最重要的事，總可以拖到最後、最後的最後。就算知道拒絕心肺復甦術同意書很重要，我就是沒去註記健保卡。
我有一把彩虹傘，是朋友R出國買給我的。偶然看到巴西同志遊行的新聞，隔天說好我們一定要去台北同志遊行，結果過了十年，我還沒去。R跟男朋友分手，交了女朋友，另一個誰也結婚去了。每次雨天，我就自己打把彩虹傘，一個人遊行。算了，朋友都知道我懶惰。
我媽這個「努力又勤勞」的說法，到底是說誰？我想是她自己。從童年開始，早起賣菜，忍受父親也就是我外公的辱罵詛咒，有錢才買布做衣服，更有錢就買機票逃來台灣。但我沒賣過菜，沒量身做過衣服，唯一能催促我早起的動機是二手衣─一千塊能在福和橋下做大戶，賣舊衣大姊問我：「妳是賣衣服的嗎？」當然，我本來也擔心都市傳說，穿到死人衣服會衰，古著少女告訴我：「衰的時候我都去行天宮拜拜。」我被她的神邏輯說服。從此，不再關心流行，球來就打，買了就穿，裙子也OK。
媽媽看我買來的破爛，打開衣櫃，說這件你試試看，以前我只知道那裡放了存摺印章和鈔票，沒想到衣服剛好合身。讓我更驚訝的是，原來她以前真的這麼瘦。她說過自己營養不良，以前才三十五六公斤，但自我有意識以來，她都穿三十二腰的褲子。
這件二手衣，從布料到成衣，裝過一個很瘦的少女─不就好險我瘦，別人一定穿不下。現在她變胖了，變成我媽媽，好像也不是那麼糟糕，因為媽媽應該成為她想成為的大人了，也實踐了自己少女時代的承諾。她不像她的父母那樣，她不要的惡意，也沒有丟到我這邊。
我不懂媽媽有什麼好寫，但大家好像都想聽，有人問，為什麼我寫媽媽的文章，不像寫爸爸那樣多呢？明明相處的時間很多，但我還是懶得寫，因為都明明白白地擺在那。過了很久以後，我才懂得媽媽所給我的一切，不需要透過寫作證明。寫作是為了確定、為了辯證、為了探問而存在的，而不想寫的時刻，才是人生中真正的至福時刻。
前言｜不懂有什麼好寫
第一幕｜我從哪裡來？
01媽寶
02我的寶物
03不存在的弟弟
04暑假作業
05保護眼睛
06為什麼媽媽都愛吃魚頭
07我是撿來的孩子嗎？
08衛生紙包爆米花
09媽媽也有自己的生日
10小邪惡
11大便奇譚
12一直走
13友誼轉換率
第二幕｜那些在我旁邊的人們呀～
01你媽媽是外勞嗎？
02團圓小吃店
03貓道
04無緣之人
05橋下的沙洲
第三幕｜她們往哪裡去？
01天亮之後
02不被愛的女兒
03我是勞碌命
04平行線的愛情
05只有自己可以依靠
06沒喝到的咖啡
07沒有手機，沒有朋友
08帶媽媽去旅行
09媽媽好笨
10青春掃描物語
11風味料理
12廚房主權
後記｜善意如此得來不易
媽寶
我是我媽的寶，我一直都知道。
小時候，我常常戴著瑪瑙手鐲，也戴過鯉魚形狀的玉佩，穿紅線繞脖子，聽說玉會隨著主人磁場改變，沒事就掏出玉佩來看看。還有刻了農曆生辰的生肖金鎖片，有陣子流行把金箔加進食物，我就把金鎖片放進嘴巴，有紅線綁著不怕吞進去，用舌頭感覺鎖片浮凸的牛和邊緣的花紋。金鎖片有一種鹹味，我以為這是999純金的味道，外面那些金箔都是騙人的，現在回想，那鹹味是我自己的汗。
瑪瑙手鐲在我打板擦的時候碎了，一塊塊撿回家。鯉魚玉佩比我更早撞上桌角，尾巴斷了。可跟我最久的金鎖片，敲不壞、打不爛，只是有點軟軟的，像是夏天的巧克力。這樣的金鎖片，竟然也消失了。這些屬於小孩的護身符，我長大後全不知道哪裡去了，也想不起來最後一次佩戴是什麼時候。每次東西壞了，就要到夜市買新的，好像這些東西替我阻擋原本的厄運。也確實，如果我記得手上和脖子戴的東西，玩的時候也會減輕力道，像個不那麼野的孩子。
逛夜市，是我媽的第凡內早餐，只是她沒穿著黑色小洋裝，沒人關心她穿什麼，結局總是跟小販老闆討價還價，便宜十塊也好，二十塊更好。這一切的努力，可能是她跟臺灣眾神不太熟，只好用夜市時尚保護孩子平安長大。
我也沒做過花童，唯一的邀請是我爸工作的餅店老闆來問。餅店老闆娘還說，小孩來就好了，媽媽不用去，而且是─不准去！
「婚禮人那麼多，小孩被湯燙到怎麼辦？」我媽到現在還在說。
「可能喜酒一桌幾萬塊，妳吃了她划不來？」但哪有請花童，不請花童媽媽的道理？再說，我爸的紅包向來讓人賺到有剩，因為這些老兵到台灣，沒有父母也沒有手足，同鄉的兄弟就是他的一切。
「我不要吃，只要看到小孩就好。」我媽說。
事情不是禮金這麼簡單。
那位老闆娘常說，我不是我爸的親生女兒，因為我爸是榮民，年紀太大，五十八歲那年才生我；我媽來的地方太遠，沒人知道印尼到底在哪裡。那時候又沒有平價的DNA親子鑑定。我媽回得也俐落，「我知道妳做什麼工作，知道妳的小孩都不是老闆親生的。」
現在我長大了，媽媽說，她知道的是，老闆娘曾經從事風化業，孩子生了好幾個之後才跟老兵結婚。
這是兩個女人的交戰。
原來不只我家沒有親戚，在台灣土生土長的餅店老闆娘也沒有，就算有，可能也不相往來。所以找花童才會找到我身上。
當初媽媽選了一個沒有婆家的老兵結婚，但妯娌的猜忌，一樣沒少。
剛才，媽媽忽然想通老闆娘二十年前為什麼不准她去了：「會不會是看妳可愛，想賣掉妳，又不能讓我知道？」
我發現人做了媽媽以後，不但覺得全世界自己的孩子最可愛，也絕對不准孩子受到一點傷害。小孩是媽媽的寶，就算本來不是寶，因為得來不易，養的時候更不容易，不是寶也變成了寶。數著一個月、一歲、五歲、十歲，就怕這個寶傷了、壞了、不見了，那樣的恐懼甚至在孩子長大以後，依然不會消失。)
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