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[商品主貨號] U102437822
[ISBN-13碼] 9789866081941
[ISBN] 986608194X
[作者] 陳繭, 好風光編劇團隊
[出版社] 原動力
[出版日期] 2018/01/04
[裝訂/規格] 平裝 / 312頁 / 14.8 x 21 x 1.56 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
[內容簡介] (出版商制式文字, 不論標題或內容簡介是否有標示, 請都以『沒有附件、沒有贈品』為參考。)
有些男孩，一輩子都沒轉大人。
致幼稚的人生
.
不想長大，可是卻一直長大……
然後我們終將明白，自己失去了什麼。
鄭花甲，憨直的鄭家大長孫，
大學重考又延畢的魯蛇，
遠離家鄉，逃避著即將被當的期末成績……
只是，從沒想過，再次回家，竟是坐在救護車上……
回到古厝堂前，拿掉呼吸器的阿嬤還剩著一口氣。
阿嬤的這一口氣，把大家吹得東倒西歪，
卻也把大家從島嶼的各個地方，紛紛吹回了三合院。
這陣風，又將把所有「家人」，吹向何方？
即將二十八歲的乩童天命又該怎麼辦才好？
漫畫╳戲劇臺灣最大跨界合作
金鐘、金馬、金漫得主，超強卡司合力打造
嶄新漫畫體驗與扣人心弦的劇情安排，
『漫畫植劇場』系列作，一本都不能錯過！
本書特色：
漫畫版 厚實312頁，同場加映全新橋段
植劇場總監製王小棣、電視劇導演瞿友寧──感動推薦
「嶄新的視覺感受，也豐富了我們思考文學、影像與漫畫跨界的可能性。」──原著小說作者楊富閔
特別收錄──楊富閔╳陳繭 花甲男孩轉大人紙上Q&A
電影版《花甲大人轉男孩》2018年2月9日 春節上映！
漫畫：陳繭
漫畫劇本：楊富閔
電視劇本：楊璧瑩、吳翰杰、詹傑、楊富閔
原著小說：楊富閔（《花甲男孩》九歌出版）陳繭
頭上有兩個漩，嗜食肉燥飯，一餐可吃十碗。喜歡各種動物，特別是奇怪長得醜的。
2009建築系畢業
2012日本鳥取縣國際漫畫大賽 首獎
2013處女作《海之子》連載開始
2014《海之子》連載結束
與音樂人好友Adon組成創作團體：Usedtissue 二手衛生紙中學部
專輯《電氣女皇》入圍金音獎最佳電音專輯
2015 旅日
2016 《海之子》單行本發行楊璧瑩
當編劇好多好多年，如何不焦慮寫好劇本？答案還在找。
入圍金鐘獎最佳編劇三次，沒得獎
『賣家的人』、『秘密』獲得優良電影劇本獎
『愛情萬歲』、『河流』、『洞』、『你那邊幾點』編劇之一。『你那邊幾點』入圍金馬獎、亞太影展最佳原著劇本獎
編寫視障者舞台劇本：『我駕著翅膀穿透黑夜』、『時光巴士』吳翰杰
做過廣告製片、廣告片攝影助理、室內設計助理後，一頭栽進編劇世界。在台灣從古裝長壽劇「神機妙算劉伯溫」寫到現代偶像劇「螺絲小姐要出嫁」，在大陸從奇幻喜劇「濟公活佛」寫到名著改編悲劇「金大班」，無所不寫。完成「植劇場」的「天黑請閉眼」及「花甲男孩轉大人」劇本後，更有趣的計畫一一進行中…詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士。影像暨舞台劇編劇、媒體藝文節目企劃，2018年獲亞洲文化協會ACC贊助，將前往紐約進行藝術家駐村交流。劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》，影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、植劇場《積木之家》、《花甲男孩轉大人》，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。楊富閔
楊富閔，1987年生，台南人，目前為台灣大學台灣文學研究所博士候選人。研究興趣為戰後台灣文學、文學寫作與教育。曾獲「2010博客來年度新秀作家」、「2013台灣文學年鑑焦點人物」；入圍2011、2014台北國際書展大獎。部分作品譯有英、日、法文版本。出版小說《花甲男孩》、散文《解嚴後臺灣囝仔心靈小史》（共二冊）、《休書─我的臺南戶外寫作生活》、《書店本事：在你心中的那些書店》。
【後記】
故事中－－楊富閔 《花甲男孩》原著小說最初經由九歌出版社發行於二○一○年。二○一五年底榮幸接受王小棣導演的邀請，我開始參與《花甲男孩》的跨界製作。 首先於二○一七年五月推出電視劇《花甲男孩轉大人》，由瞿友寧、李青蓉兩位資深導演掌鏡。除了電視劇之外，植劇場同時推出「漫畫植劇場」，《花甲男孩轉大人》因而有了屬於它的漫畫版本，書名仍為《花甲男孩轉大人》，負責執筆的是優秀漫畫家陳繭。漫畫本與電視本在劇情上有著細微出入，我要謝謝陳繭給予我們不一樣的花甲故事：一則帶給閱聽眾嶄新的視覺感受，二則讓我們思考文學、電視與漫畫之間的距離究竟為何。而在漫畫版本推出的相同時間，由瞿友寧導演的《花甲男孩轉大人》的電影版《花甲大人轉男孩》，將於二○一八年農曆春節以賀歲片形式登上大螢幕。 《花甲男孩》的原創故事歷經從電視、漫畫到電影的跨界展演，我不知道它還會帶我去到哪裡；然這本被我寫於大學時代的短篇小說，此時此刻我與小說人物，確實走在一條年少時期不曾預料的徑路。生活上或者創作上的改變不可謂不大，而我仍秉持著是個初學者的新角色，再次感謝一路上不同的藝術形式賜給我的啟發，不斷擴大了我對於文學的想像，而我要補習的技術委實太多。我不知道我的文字文體是否已經產生變化。但我願意不斷接受變化亦創造變化。 柯慶明教授在替詩畫並茂的《眾樹歌唱：歐洲與拉丁美洲現代詩選譯》一書撰寫導文提及，《眾樹歌唱》不僅收錄葉維廉經典譯作，集中收入不同藝術家因詩各別而製的繪畫，儼然又是一種再創造。他以為：「文藝『接受』的最高型態是能夠受到激發而轉以其他語言、形式或媒介而做『再創作』的表現。」這段話放在當令追求內容、製作IP的數位盛世，不啻給予我們理論的根據與實務的反思。我們都知道故事跨界的時代來了，然在方法論與實例操作期待更多個案試驗。眼前是個訊息充斥的網絡世紀，我們身處故事中，說故事卻也被故事說。於我而言，正是面對文字藝術的「體感」已與過去大不相同，只是故事仍需繼續被講述，新媒體與新文體未來彼此如何鎔鑄，刻正是我最感興趣也最想努力的課題。 謝謝小棣老師，瞿導、青蓉導演，以及漫畫家陳繭，乃至所有圍繞花甲故事的專業前輩。我們一起把《花甲男孩》的故事說下去，我們正在故事中。)
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